“Autoria gráfica”

Dando continuidade a análise gráfica da Revista do IHGES, vista no meu últimopost, observo nas revistas uma grande variedade do tema e dos padrões de diagramação. Uma variedade bastante enriquecedora para nossa pesquisa.
Vimos no livro Notícias do Instituto Histórico e Geográfico do Espírito Santo (2005), escrito pelo atual presidente do IHGES, Getúlio Marcos Pereira Neves, que a revista foi concebida como veículo de atividade da casa e da produção de seus sócios. Segundo o estatuto do próprio instituto, os textos devem se restringir apenas as áreas de atuação da casa, ou seja, História, Geografia e Ciências afins notadamente referentes ao Espírito Santo. Graficamente podemos ver isso pois a disposição dos títulos e segmentação dos textos nos apontam para a presença de um tema geral, porém com variações múltiplas dos diversos assuntos tratados neste grande universo. Vemos isso também através da variações do número de páginas por publicação e também pelas variadas sessões  encontradas. Há também o aspecto do que poderíamos chamar de “autoria gráfica” .
Por exemplo, devido o recente advento da edição e diagramação dos textos de forma eletrônica, os revisores de cada texto são os próprios autores, de forma que a mesma edição possui vários “editores”. A consequência disso é que cada artigo pode ter, e tem tido,  uma diagramação diferente. Ao analisarmos dois artigos presentes no 55º exemplar, notamos algumas diferenças entre quanto a diagramação entre os autores. O primeiro artigo é de Rogério Coimbra, sobre o hino espírito-santense. E o segundo é de Renato Pacheco, intitulado de “Amigos acadêmicos, do lado de lá”.
No primeiro artigo, o título é centralizado horizontalmente com uma tipografia serifada em caixa alta e em negrito. O nome do autor e sua função fazem um conjunto de duas linhas marcantes por estarem  alinhadas a direita e à aproximadamente uma linha tipográfica abaixo do título, dispostos em caixa alta e baixa, regular, e também por usarem  uma fonte diferente do título e do texto, sem serifa, além de estar em um corpo menor que o do título e um pouco maior que do texto. O texto, logo abaixo do nome do autor, sem nenhum espaçamento de parágrafo, apresenta um recuo de parágrafo de aproximadamente seis caracteres e está justificado numa tipografia serifada e regular.

Por outro lado, no artigo de Renato Pacheco, o título, apesar de também ter o título centralizado horizontalmente e apresentar uma tipografia serifada e em caixa alta, a fonte está regular e não em negrito, como no artigo anterior. O espaçamento entre o título e o nome do autor permanece de mesmo tamanho, mas este encontra-se na mesma tipografia serifada usada em toda  a página. E apesar de também estar alinhado a direita, o cargo do autor, que está logo abaixo, possui um tamanho reduzido em relação ao nome do autor, o que não acontece no outro texto analisado, apesar deste também apresentar as ocupações do autor. O texto está aproximadamente à uma linha tipográfica abaixo do nome do autor e apresenta uma tipografia também serifada, porém com corpo e entrelinha maior que no texto de Rogério Coimbra.

Isso é apenas um exemplo de algo que se repete em várias edições, uma curiosa característica que acaba talvez por revelar também um pouco sobre cada autor do texto que se faz, aparentemente, autor também do resultado gráfico.